雄狮少年2的调色实例：寻肥龙篇

雄狮少年2的调色实例：寻肥龙篇。

松开黑位（shadow）原先扁平的区域；
找回白位（highlight）的细节；
偏移人物肤色（skintone）到舒服的颜色区间；

让色温更暖，夕阳的感觉更浓郁。

通过提亮或增加对比，
引导观众的视线到叙事区域；

小心翼翼酌情添加halation，让光更有活力，
减少生（clinical）的感觉。

在给调色之前，
我这边的艰巨任务是判断灯光到什么”度”是一个合格的画面，反之，那么多出很多不必要的灯而产生”过度光照”几乎是不可避免的。

调色放到整片的最后一个环节，
有一些不可抗的原因。
譬如，调色离开了叙事会陷入只追求所谓的好看的虚无主义，而只有放到最后统一处理，对叙事最友好。
再如，任何环节都要放给最专业的人处理，这无比重要。

我记得剪辑师Joe Walker（多次提名，最终凭借沙丘1拿了奥斯卡最佳剪辑）有一次在采访里提过，有些导演找到他，由于不熟悉所以并不完全信任他，会说我的片子应该不太需要剪辑师了，节奏和叙事已经很好了，Joe Walker都会笑着回复：”we‘ll see”。

结果当然是好出几个档次。

我认为，人才是有“侵略性”的，
有这种所谓“他/她的活我也能干”的想法很正常，
但是人才们需要有一个更高维度的自省，
也只有这样才能持续一起合作出一个个好的作品。