任逍遥 我的评分：#跨年电影愿#...

跨年电影愿 不清楚高考日期，亦无凭考试选拔、实现跨越阶级的本领；跨上摩托能逞一时不羁，却陷入宾馆西式水龙头不会开的窘境；脱离了依附大佬的藩篱，但仍是飞不过现实苦海的孱弱蝴蝶；且唱且憧憬着任贤齐歌里“随风飘飘天地任逍遥”的庄周幻景，但世界大不过几盘盗版VCD……【风流一代】重新唤起对【任逍遥】的记忆，贾樟柯不仅在本片呈现了类蔡明亮【青少年哪吒】的青春迷惘无定，更真实描摹了这首全球化大潮下大陆青年的集体哀曲：大v荐电影

片中的斌斌与小济都是80后生人，千禧年后名义上的21世纪的主人，也活在一个中国加入WTO、北京申奥成功的大时代，看似世道不断走高疯涨，实则充满零落和困顿，贾樟柯敏锐而勇敢地戳穿了这种亢奋时局特色的谎言，不必回溯过往，也不必粉饰地展望未来，只凝视当下，以近乎纪录的姿态，就已然足够刺痛观众——

而新时代之初的巨大落寞，已经变成一个既令人怀恋又摆脱不了梦靥般的存在，永远地困住了贾樟柯，也困住了巧巧和演她的赵涛，化作骨子里难以稀释的岁月之殇。贾樟柯

作为工业城市的大同，也被下岗的大浪拍痛，但面对这不知如何生活的痛，即将与考到外地的大学生女友分手的斌斌、有心追巧巧但无力给她希望和未来的小济、或偷或放贷而进出派出所如家常便饭的中年小武、想重新开始但寻不到路的巧巧、有枪有势力但仍得不到真心真情的乔三，都不觉得痛了，麻痹了无觉了——

贾樟柯在【任逍遥】中铺开小镇民众群像，无业、不知世界发展和蜕变、死水微澜的日子只能偶尔寄望于白酒中的美元赠品能换“一千块钱”、连抢个银行都失败而要靠老子是孙悟空自我安慰……即使是同处底层，也有着彼此高低套嵌的等级，越卑微越没有存在感，越渴望证明存在越被世界拒绝和忽略，被拷住双手清唱《任逍遥》的滑稽，掩不住讽刺和苍凉……

斌斌和小济其实大多时刻也没垂头丧气，而是以游离主流的闲荡和沉默来应对不带他们玩的世界，贾樟柯把他们形容为“中国厉行计划生育后出生的一代”，所以与生俱来的孤独，和城乡发展不均与贫富悬殊的承受者，让他们滋养出不自觉的强烈绝望情绪；

这种绝望可比贾导前作中王宏伟饰演的小武更明显，小武的偷盗虽是偏门，但他起码还在尝试融入周遭，而斌斌和小济代表的这群垮掉青年，则是客观上还没出发就被社会淘汰、主观上也并不渴望被社会接纳的彻底边缘人，他们没有经历过小武那样先期许、再努力追逐、最终被无情拒绝的过程，而是一开始就陷入了绝望，把自己困囿在停滞的死局里。

而从【任逍遥】到如今的【风流一代】，贾樟柯对于不同时期国情、民生和世人精神的洞悉，始终都真切细腻，这部分人其实就是社会的大部分人，但无奈的是，他们又是最难以成为官方主流论述世事和历史所需要的人，在门面工程中，我们永远看不到真实的卑微和无助。（有趣的是，当年【任逍遥】首映时期，曾有央视记者对贾樟柯发出质疑，认为片中描绘的斌斌和小济不具备代表性，因为贾樟柯写的不是发达城市的进步青年……）

舞厅蹦迪的聒噪音乐、各种流行歌、电视中关于中美军机互撞、下岗工人炸工厂宿舍、北京赢得奥运主办权的新闻消息，则明朗化了那个时代的发展大背景，有这些元素在，观众才能更加感知到，为何贾樟柯自己客串的下岗工人成了唱着蹩脚意大利歌剧的精神失常、为何全民庆祝大放烟花时斌斌和小济则是满脸无措的失神——任逍遥从来不是大多数人可享的，或者说，任逍遥只是一个虚无的理想。

赵涛在本片的表现很亮眼，最喜欢她在【任逍遥】、【世界】和【山河故人】这三部里的演出，既颇具戏剧性，可又与那种破败凌乱现实和老旧如褪色的粗粝画面和纪录风格配合得丝丝入扣；片中她和乔三李竺斌、小济的感情对手戏都很有张力，贾樟柯其实很会拍爱情和欲，是那种暴露在氧气中、毫无言情效果修饰的真实。

而二十多年过去了，“风流一代”也见老了，【任逍遥】里的Ta们又如何了呢？巧巧不过是老的假发换了新的假发，或许她还在三峡、深圳寻找爱情，或许她成了陈果【榴莲飘飘】中的秦海璐；放出来的斌斌，大概就是下一个小武，偷一偷，苟活着；小济就算混得好，也逃不脱乔三的结局……这也是【任逍遥】哪怕是对明确时代的记取，但时光流逝后也依旧不过时，放在萧条、世道愈发难的2024，这中式哀歌，仍在唱。赵涛