刻意、精准、直达要领。《摩加迪沙》在谍战与战争间完成了一次硬核的想象，并用最煽情的方式直击内心，叩响一次虚设的钟声。
近日，第42届韩国青龙电影奖公布各大奖项提名名单，领衔的热门影片《摩加迪沙》《兹山鱼谱》《胜利号》分别拿下13、10、8项提名。
在主要奖项上的厮杀尤其激烈，最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳男主角等主要奖项花落谁家，结果将在11月26日的颁奖典礼公布。
《摩加迪沙》（2021）
全球总票房近三千万美元
值得一提的是，在这其中的《摩加迪沙》不仅在本土市场力压《毒液2》《尚气与十环传奇》斩获年度票房冠军（345.5亿韩元，截至11月7日），该片也将代表韩国角逐明年奥斯卡最佳外语片评选。
《寄生虫》之后，韩国电影还能问鼎奥斯卡吗？
《摩加迪沙》上个月中旬在国内出资源时，各大平台的文章都亲切地称之为“韩版战狼”，因为无论是故事本身，还是票房表现，两者都有一定的相似性。 故事背景改编自上世纪八九十年代索马里内战的真实历史，在战乱之前，影片聚焦在朝韩两方的外交博弈上。
外交护照犹如“金钟罩护体”
故事从赵寅成扮演的韩国参赞抵达索马里首都摩加迪沙开始，他的到来是为了协助已经驻扎当地的韩大使进行外交活动。
因为此时的韩国尚未进入联合国，他们必须要获得非洲国家领导人的信任。
然而，新官上任就摊上事儿了，不远万里带来的奥运会纪念品在回程途中就被抢了……
时任索马里总统穆罕默德·西亚德·巴雷的画像出现在背景中
如果说开头海关受贿和司机小黑背后的人物画像只是暗示，此时的抢劫就已经将混乱时局明摆在观众面前。
大使在面临生命危险时说：“你们可遇上大麻烦了，国际大麻烦！”
外交事件的威胁下这帮匪徒依旧毫不收敛，社会之乱已然无法想象。
紧接着，大使一行人火速赶往巴里总统府赴约，却因为迟到被拒绝见面。
哪想到事情并没有那么简单，当韩国大使发现朝鲜大使也在，两人隔空对视，抢劫背后的真实原因便不言自喻。
韩国这边当然也不是吃素的，作为天降奇兵的新任参赞，马上就将朝鲜把军火卖给反叛军的虚假情报转给了记者，为的就是阻挠朝鲜方与索马里当局政府的建交。
两方一时争抢不下，都开始动起了歪心思，韩方直接跑去游说总统亲信，没想到对方反倒直接来明面的“你说的我不信，我只要真金白银”。
“意思你懂的”
韩方没答应，朝鲜那一边却早已占领先机，林大使出手阔绰，总统亲信见钱眼开满意离去。
韩方冲上去理论，四个大男人差点没打起来，但这时战争突然爆发了……
二十分钟，《摩加迪沙》便将外交博弈的历史前提交代清楚，人物关系简洁明了，时代背景的故事也正式切入。
朝韩两国的这段历史，是几十年来南北关系的一次浓缩。
只不过，影片所展示的内容并无过多两大阵容之间的牵扯与博弈，更多放在直接对峙的朝韩内部。
先于韩国进入非洲的朝鲜，早已在此处生根，无论是外交手段的娴熟，还是对峙时的从容不迫，朝鲜的位置都要比韩国要高出不少。
然而，战争爆发后，这个位置却诡异地置换了。
街道上混乱不堪，政府军与反叛军激烈交火，索马里人民四处逃窜。
此时这个国家早已没有生存条件，更谈不上外交了，能活下来都是一件极为困难的事。
《摩加迪沙》在此时也成为一部“逃离摩加迪沙”，街巷乱战，通讯中断，几乎无法与外部取得联系，只能困在大使馆苟且活命。
朝鲜大使馆首先遭遇袭击，叛军将他们所有的粮食和车辆都抢走，林大使迫不得已只能带领着家眷部下一行人逃生。
他们一开始定下的目的地是中国大使馆，却在中途被三个持枪的小孩拦下，全片最令人惊恐的事情发生了。
那三个小孩嘴里叫着当地语言，手里挥舞着AK47，他们被吓得不敢动弹，生怕说错一句话就被无情扫射。
朝鲜的小孩倒是先反应过来装作中枪倒下，非洲小孩大笑不止，大人们这才知道，枪战对于他们来说只不过是一场游戏罢了，于是就乖乖配合躲过一劫。
战争在这里仿佛成为一种常态，孩童在出生之后便潜移默化地接受了某种教育。
前南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡曾说：“死亡是未经验证的谎言，荒诞是已经证实的苦难。”
库斯图里卡《地下》（1995）
对那群手持枪械的小孩来说，死亡的滋味他们并不需要了解，因为从小接受的极端宗教洗礼告诉他们，死亡并不需要得到验证，真实的历史也无从得知。
林大使一行人辗转逃亡，偶然间来到韩国大使馆，迫于活命，他不顾下属的阻拦，向韩国大使寻求庇护。
此刻两者之间的位置与开头在巴里总统府时恰好对调，也许是出于人道主义的不忍心，韩大使让他们进入府邸内避难。
但两方对彼此的猜忌并未消失，韩国大使馆工作人员忐忑不安地说“朝鲜连孩子都会接受军事训练。”
而朝鲜的大人则捂住了小孩看向奥运会吉祥物虎多力的眼睛，他们依旧在一种长期形成的思维惯性与意识形态的压力之中。
不过，这种压力在接下来的“招待宴”中就想象性地消失了。
一开始朝方相当谨慎压根不敢动筷子，韩大使见对方信不过，对调了彼此的饭菜，朝鲜人这才大快朵颐起来。
然而，暂时性的信任危机并未解决，姜参赞害怕遭受政治压迫，只能偷偷伪造投诚书，却被对方抓个正着。
两人拼得你死我活，最后还是赵寅成欧巴凭借腿长优势取得胜利。
一场挺突然的打戏
最终在两位大使的出面下，矛盾才被压制下来，为了生存，他们必须合作。
于是，他们商量着兵分两路，分别去埃及大使馆和意大利大使馆寻求救援。
然而这段行程并不顺利，除了要躲避街道上求救的当地民众，他们还得时刻提防着神出鬼没的反叛军。
阴郁蓝色影调下的摩加迪沙街道，尸横遍野，惨不忍睹。
好不容易到达目的地，埃及方却明确表示无能为力，好在意大利大使馆还留有些许情面，辗转变动下，才让朝韩双方都能登上救援机。
登机资格有了，准时到达意大利大使馆却成为一道生死难题。
众人想尽方法，用铁皮、木板、旧书给车身做了一层护甲，这才敢带着妇女孩子上了路。
多亏赶上当地人的祈祷仪式，他们顺利穿过街道，到达政府军的地盘。
本想着凭借外交官的身份，索马里政府能开关让道，但一个不合时机的误会险些让他们丧失性命。
提前制作好的白旗，机缘巧合般地被错认成了“枪”，他们马上就遭到了政府军的攻击，只能倒退避难。
然而，这无疑是进入毒区，叛军发现了他们，在车后紧追不舍疯狂扫射，这段长达十分钟激烈的追车戏毫无疑问是本片制作水准的体现。
重机枪手与驾驶司机的第一视角来回交错，车内混乱不堪充斥着哭喊和尖叫，还有街道上穷凶极恶的叛军亡命般追击……
不仅如此，无人机穿梭在布景中呈现出超大全景，配上炫技式的伪长镜头的精准紧密的剪辑，这个段落突显韩式高强度与高密度的工业美学。
在一系列操作下，他们终于获救并登上了前往肯尼亚的救援机。
磨难之后见真情，两位大使互诉衷肠彼此感谢，然而这段真情太短，幻想也不过一日之间。
他们即将面对的是来自各自上层的责备与怀疑，下飞机的时候只能装作互相不认识，才能保全自身的安全。
下机之前，泪流满面，互相拥抱，这是一场永远无法相见的告别。
下机之后，形同陌路，从此别过，如同生离死别从未发生，内心隐痛难以言喻。
镜头最后对向两位大使的侧脸，车辆驶向完全不同的方向，影片戛然而止……
《摩加迪沙》在票房上的成功毋庸置疑，它甚至是疫情以来韩国首部突破300亿韩元的影片。
观众久久无法释放的热情在枪林弹雨和逃命追击中得到释放，这无疑是刺激影业复苏的一次有效的尝试。
尽管《摩加迪沙》观影人数仅达350万人次，距离韩国影史排名第20位的《观相》的913万人次差得不是一个档次，更别谈以1761万人次雄踞第一宝座的现象级影片《鸣梁海战》了。
当然，在这之前，是出品方的绝对自信，毕竟有传言此片制片成本竟高达200多亿韩元。
这样想来，出品方所取得的收益并不是特别理想，但对整体的韩国电影行业还是有益处的。
回到影片本身，《摩加迪沙》的导演是之前曾执导《老手》《柏林》的柳昇完，其擅长的正是刑侦题材与动作类型。
演员方面，两位主演是资历极深的金允石、许峻豪，赵寅成则是时隔四年重回大银幕。
本片表现出色的摄影环节则由此前曾拍摄《国际市场》《夺宝联盟》的崔永桓担当。
演员精湛的表演，令人焦灼不安的“最后一分钟营救”，目不暇接的动作场面，配合完备的电影工业化流程，再加上民族性传统的故事叙述，《摩加迪沙》想不成为爆款都难！
也许和《战狼2》的成功类似，《摩加迪沙》将故事的背景设置在海外欠发达地区，一个是在表现自强自立的民族气魄，一个是在构建想象性的民族乌托邦。
吴京《战狼2》（2017）
南北统一的故事仿佛只能在他国才能实现，煽情与自我感动成为必要性条件，一种渴望和谐的民族情绪是最终归宿。
从最基本的生存问题引发的戏剧性情节，相比前者，倒显得真实不少，毕竟大部分人都是普通人，他们不是英雄也会害怕与受伤。
《摩加迪沙》中没有英雄主义，只有被情感支配的民族性。
这种民族性潜伏在更为完善的类型美学之下，以更为成熟的视听风格呈现，才能引发观众的观影热潮。
刻意、精准、直达要领，《摩加迪沙》在谍战与战争间完成了一次硬核的想象，并用最煽情的方式直击内心，叩响一次虚设的钟声。
撰文 | CK
编辑 | Juan
策划 | 后浪电影编辑部
后浪电影PostWaveFlim 2021-11-11 0